«Летят журавли» и «Нелюбовь»: Мария Лемешева о триумфе русского кино в Каннах
За свою историю кинофестиваль трижды начинался с российских фильмов. Советский документальный фильм «Берлин», снятый Юлием Райзманом, открывал в сентябре 1946 года самый первый киносмотр. Позже фильмом открытия стала картина Эмиля Лотяну «Мой ласковый и нежный зверь».
Был в истории кинофорума и особенный момент, когда русский язык на открытии звучал не только с экрана, но и со сцены – в 1999 году фестиваль открывал Никита Михалков, представивший во внеконкурсной программе свою эпическую драму «Сибирский цирюльник».
Главную награду – «Золотую пальмовую ветвь» – за всю историю этого престижнейшего киносмотра получал только один отечественный фильм – «Летят журавли» Михаила Калатозова (1958). Значительно чаще работы наших режиссеров отмечались второй по значимости наградой – «Гран-при». Ее удостаивались «Солярис» (1972) Андрея Тарковского, «Сибириада» (1979) Андрея Кончаловского, «Покаяние» (1987) Тенгиза Абуладзе и «Утомленные солнцем» (1994) Никиты Михалкова. Кроме этого, были и награды за лучший сценарий, лучшему актеру, актерскому ансамблю, призы от международной ассоциации кинокритиков.
Какие же шансы в этом году? В этот раз нашу страну в Каннах впервые представляют сразу три фильма. За главный приз борются «Нелюбовь» Андрея Звягинцева и вольная экранизация повести Достоевского «Кроткая», снятая Сергеем Лозницей. В конкурсную программу «Особый взгляд» вошла дебютная работа Кантемира Балагова «Теснота».
Показ «Нелюбви» уже состоялся и сопровождался продолжительными аплодисментами. Правда, реакция зала (а Канны славятся своим очень эмоциональным зрителем, который может искупать в овациях, а может убить гробовым молчанием или, что куда хуже, многоголосым «буууу»), по опыту, далеко не всегда совпадает с мнением жюри. Например, после показа в 2010 году на фестивале драмы Никиты Михалкова «Утомленные солнцем 2: Предстояние» аплодисменты не стихали в течение 20 минут (такого не удостоилась в тот год ни одна другая картина), но приз фильму не достался. Это был, кстати, один из самых ярких примеров по-настоящему теплого приема российской картины.
Каннское жюри вообще известно своим «параллельным» взглядом, из-за чего едва ли не ежегодно после оглашения победителей вспыхивают скандалы. Так, в прошлом году критики практически единодушно голосовали за «Тони Эрдманна» Марен Аде (как результат - фильм получил приз международной ассоциации кинокритиков ФИПРЕССИ), но жюри картину проигнорировало. «Золотая пальмовая ветвь» досталась социальной драме Кена Лоуча «Я, Дэниел Блэйк».
Кстати, у Андрея Звягинцева уже есть две личные награды Каннского кинофестиваля: в 2011 году специальным призом программы «Особый взгляд» была награждена его драма «Елена», а три года спустя он получил статуэтку за лучший сценарий с фильмом «Левиафан». Не осталось без приза и его «Изгнание» (2007): Константин Лавроненко получил за него «Серебряную премию» за лучшую мужскую роль.
Вообще, в то время как жюри Берлинале отдает предпочтение социально и политически значимым картинам, а на Веницианском кинофестивале предпочитают экспериментальное кино, Канны тяготеют к академичности. Участники основного конкурса, как правило, уже обладают весом и именем. И все же формулы, по которой можно было бы математически вычислить шансы того или иного претендента на золото, равно как и темы, жанра, стиля, который был бы приоритетен для смотра, не существует. Да, с начала века здесь побеждали драмы, но, во-первых, это слишком широкое понятие; во-вторых, есть и исключения. Так, в 2004 году победила документальная лента Майкла Мура «Фаренгейт 9/11». Так что возможно все!
Собственно, именно поэтому не то, что предсказать лауреата «Золотой пальмовой ветви», но даже назвать очевидных фаворитов всерьез никто не возьмется. Тем более что программа в юбилейный год собралась сильная. Свой фильм «Хэппи-энд» привез двукратный каннский лауреат Михаэль Ханеке, но это вовсе не делает его лидером гонки. Конкуренты у него более чем серьезные.