Жуткое зрелище: триллеры, которые хорошенько пощекочут тебе нервы

Корейский триллер, который получил Гран-при жюри в Каннах, точно нельзя пропустить, особенно если вы любитель жанра. Обычный бизнесмен О Дэ-cу в день трехлетия своей дочери по пути домой напивается, начинает хулиганить и попадает в полицейский участок. Из участка его под свое поручительство забирает друг детства. Пока тот звонит жене незадачливого пьяницы, О Дэ-су пропадает. Неизвестные похищают его и помещают в комнату без окон, но зато с телевизором, который становится его единственным другом на ближайшие пятнадцать лет. Невидимые тюремщики просовывают ему еду в специальное отверстие, а когда он начинает буянить, усыпляют парами валиума. Узник делает на руках зарубки, отмечая каждый год изоляции и ведет тетрадь, в которую записывает всех, кому причинил боль и страдания.
Но самое интересно начинается, когда герой после 15 лет заточения выходит наружу, точнее, ему позволяет выйти его таинственный палач, и окончательно теряет человеческий облик. О Дэ-cу убивает своих охранников молотком, а их начальнику вырывает зубы гвоздодером, его жажда мести, кажется, переросла не только личность, но и вообще все границы человеческого.

Режиссер Мартин Куллховен обещает зрителям «ад на земле» и не обманывает. Действие происходит в конце XIX века на Диком Западе. Молодую женщину ( Дакота Фаннинг), живущую со своей семьей и принимающую роды у соседей, преследует безумный пастырь. Кто он такой и почему не оставляет ее в покое, нам рассказывают в обратном порядке — вторая глава посвящена юности героини, третья — детству, четвертая возвращает в настоящее время и вроде как должна принести облегчение, но нет — справедливости от Кулховена ждать не нужно. Это реальный мир!
Реальный мир Кулхувена чрезмерно суров, и наблюдать за бесконечными страданиями героини действительно тяжело. «Если вы показываете убийство, это не должно выглядеть как развлечение, это должно быть реалистично и вызывать эмоции!» — объясняет свою позицию режиссер. И это действительно выглядит реалистично, как и безумный герой Гая Пирса. Сделав его священником, Кулхувен сводит свои счеты с религией и откровенно об этом говорит: «Я был религиозен раньше, но сейчас нет. Я хотел показать, какую роль религия играет в истории и как она легко может служить оправданием жестокости и даже быть ее первопричиной».

Ана Лили Амирпур в своем вестерне рассказывает страшную сказку с политическим подтекстом, обрисовывающую один из возможный путей развития нашего общества. В этом мире «неудобных» или «неугодных» ссылают в пустыню в Техасе, где они вынуждены выживать как могут. Никаких критериев этой неугодности картина не обозначает, да это и не так важно. Главная героиня, не успев насладиться однообразными пейзажами, попадает к каннибалам, которые тут же лишают ее руки и ноги. Она, конечно, не сдается и пытается найти выход. По мере развития сюжета становится понятно, что выхода нет. Можно стать каннибалом, можно быть съеденным каннибалом — что гораздо проще, а можно найти пристанище в так называемом «Комфорте», жителям которого запросто раздают трейлеры и наркотики.
Помимо Уотерхаус в картине Амипур появляются эффектный Кхал Дрого – Джейсон Момоа, не сразу узнаваемый Киану Ривз и практически неузнаваемый Джим Керри. Джейсон Момоа, играющий каннибала, опять расхаживает по пустыне полуодетым, что ему отлично удавалась в «Игре престолов», но ни с кем не занимается сексом. Киану Ривз, глава «Комфорта», вкрадчиво рассказывает о сути управления людьми, окруженный стаей беременных женщин, которые в любую секунду готовы схватить автоматы. С автоматами они смотрятся очень комично. Вся эта низкобюджетная реальность создана очень правдоподобно и с вниманием к деталям — из разноцветных контейнеров выстроена стена «Комфорта», а пристанище каннибалов сделано из остатков самолетов. Герои слушают поп-хиты, которые как нельзя лучше комментируют сюжет, например в наушниках героя Джейсона Мома играет песня «Я мужчина без амбиций», и он сворачивает шею очередной жертве.

Джесси в исполнении Эль Фаннинг — шестнадцатилетняя провинциалка, которая приезжает в Лос-Анджелес, чтобы строить модельную карьеру. С самого начала она сталкивается не только с обожанием и восхищением её красотой, но и с завистью конкуренток, которые готовы пойти на многое, чтобы осадить выскочку. Интересный факт: сюжет фильма частично навеян историей венгерской графини Елизаветы Батори, которая для сохранения молодости принимала ванны из крови молодых девушек.

Рэйчел каждый день из окна поезда наблюдает за идеальной на первый взгляд парой. Но все меняется, когда о незнакомке трубят в новостях как о пропавшей без вести. Главная героиня оказывается втянута в эту запутанную историю, ведь она единственная заметила то, на что никто не обратил внимания. Это тот редкий случай, когда оценки критиков и зрителей, как у нас, так и на Западе, разделились ровно пополам: кто-то считает этот фильм гениальным, а кто-то — обычным триллером. Но однозначно: эта мрачноватая печальная лента может удивить и оставить в душе неизгладимое впечатление.

Испанский «Приют» пронзит сердца всех, кто любит не просто ужасы, а обволакивающие мистикой триллеры. Лаура когда-то была воспитанницей детского дома, где она провела счастливое детство. Теперь же повзрослевшая женщина вместе с семьей перебирается в этот особняк, чтобы восстановить его и заново открыть для сироток. После переезда маленького Симона, сына Лауры, будто подменили: у некогда доброго, милого мальчика вдруг появились жестокие фантазии и желание играть в опасные игры. Грустный, цепляющий и, конечно же, неожиданный в конце, этот фильм надолго остается в памяти.

Испанско-аргентинская драма, действие которой происходит в Стране Басков на севере Испании в начале XVII века. Инквизиторы ездят по региону в поисках ведьм и сжигают на кострах всех девушек и женщин, поведение которых кажется им подозрительным. В одной из рыбацких деревушек арестованные девочки после пыток и издевательств придумывают план: признаться в том, чего не совершали, придумать детали безумного шабаша, чтобы оттянуть время и дождаться возвращения отцов, которые ушли в море.